Luigi nono et les chemins de lécoute : entre espace qui sonne et espace du son - Une analyse de No hay caminos Hay que caminar ... Tarkovskij, per 7 cori (1987)
Jimmie LeblancLuigi Nono (1924-1990), compositeur vénitien et lune des figures les plus marquantes de la musique du vingtième siècle, continue dalimenter non seulement la réflexion sur la pratique musicale, mais aussi sur le rapport entre lArt et lHumanité. Ayant su contribuer au questionnement fondamental de son époque au sujet du sens et de la perception, son approche du tragique de lécoute na de cesse de réinventer lécriture, sans oublier de surprendre et démerveiller notre sensibilité. Cest quelque part entre espace qui sonne et espace du son que la poétique musicale nonéenne se déploie comme un foisonnement infini de possibilités expériencielles, une multiplicité de chemins de lécoute. Ainsi, cette analyse de No hay caminos, Hay que caminar... Tarkovskij sappuie sur lidée que loeuvre actualise non seulement la pensée du compositeur au plan des méthodes de composition, mais quelle en constitue également une application au plan de la perception.
LUIGI NONO ET LES CHEMINS DE L'ÉCOUTE: ENTRE ESPACE QUI ...
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Luigi Nono - Universität Salzburg 2015PA080103_SANMARTIN_Den.pdf | …
Luigi nono et les chemins de l'écoute : entre espace qui sonne et espace du son- Une analyse de "No hay caminos Hay que caminar Tarkovskij, per 7 cori (1987) est un excellent livre. Ce livre a été écrit par l'auteur Jimmie Leblanc. Sur notre site melcouettes.fr, vous pouvez lire le livre Luigi nono et les chemins de l'écoute : entre espace qui sonne et espace du son- Une analyse de
Luigi Nono (1924-1990), compositeur vénitien et l'une des figures les plus marquantes de la musique du vingtième siècle, continue d'alimenter non Luigi Nono Et Les Chemins De L'écoute : Entre Espace Qui ...
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On trouve ainsi dans cette analyse les deux éléments fondamentaux de cette conception musicale que Nono développera dřune façon de plus en plus radicale jusquřà No hay caminos, hay que caminar, Andrej Tarkovskij (1987) : en premier lieu, lřutilisation de lřensemble des paramètres musicaux (mais peut-être plus particulièrement la dynamique, le timbre et la 28 ID., «Lřévolution de Luigi Nono - Universität Salzburg